ヤーコブソンが韻文の音声中心主義に対して， より現実的かつ科学的であるとしたヴァレリーによる詩の定義 「音と意味の間の躊躇」を敷衍すれば， 歌曲とは「詩テクストと音楽テクストの間の躊躇」， 或いは少なくとも，詩テクスト内部の「躊躇」に音楽テクストが関与するものであると言える． この文脈下で興味深い事例の1つがヴェルレーヌの詩集『艶なる宴』である． この詩集は，詩人が20代始めの1867年より雑誌に順次発表された詩を集め， 1869年に2つ目の詩集として刊行された． 当時は殆ど無名だったヴェルレーヌのこの作品に触発され， 2人の作曲家が歌曲を残している． まず，ドビュッシーは自身も20歳の1882年に5曲を作ったが， そのうち3曲を1891年に書き直している．また， この同じ3篇の中の2篇及び他の1篇については， フォーレが40歳を過ぎて1887年から1890年にかけて曲を付けている． 本報告は，これらの曲を対象として，作曲家内／作曲家間における両テクストの異同や， 様々なレベルの関係性を考察する．